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当观者将龙鳞装全部舒展开来,整个卷轴宛如一条五彩真龙,遇风则灵动翻飞;从右至左逐叶翻阅,扑面而来的翰墨书香与鳞口的磅礴画卷交替展现,再伴以宣纸柔软的手感,达到视、嗅、触觉三位一体,为观者带来一种全新的阅读品鉴体验。
整部《金刚经》无论左翻还是右看,都加上了精美的国画《法界源流图》。
加图后,整本书的气势完全不一样了,更加恢宏,更加有震撼力。从横切面看上去,每尊佛菩萨像都是跃跃欲出的立体像。
随着《金刚经》的翻看阅读,一正一反两面的国画交替护佑着法宝。
此起彼伏、此消彼长,微妙无比。
作品特选用有着数千年历史的安徽泾县优质绢纹宣纸为主要纸料,为的是让飘逸而又温润如玉的宣纸,重现千年龙鳞装的轻盈美感,再配以花色雅致古朴的真丝宋锦,镶上红木轴头、别子,让整个龙鳞装卷轴外观庄重典雅、古朴留香。
包装上,特意设计并订制了龙天护法书囊,外配楠木书盒尽显文雅高贵。
经龙装这种全新的装帧形式,是中国传统装帧形式——经折装和龙鳞装的现代合体,使书页画面的变化,配合图案的游走,突破传统图书的体例,呈现出舞台剧般的观感效果。
由文字和纸张入戏,由页张展开一页一页形成时间的流波,空间的起伏变化,连绵不断。
柔软的内页拉开,尤如缓缓的和弦将读者一步步引入内容的精彩空间。
游走在字、纸、页的舞台,开启一段书戏之旅。
张晓栋还制作过典藏版的《红楼梦》,足足高1.24 米。
此书是为纪念曹雪芹诞辰三百周年历时四年半完成的一部再造《红楼梦》作品。
全书一套八函,总高1.24 米。
每函采用经折装。
内装裱龙鳞页。
除第一函15 折外其余每函14 折。
共1766 个龙鳞筒子页。
书籍展开后,每一折页内芯采用龙鳞装。
整体看来,大有“龙游于书中,书居于龙骧”之感。
从内文设计上看,原理和龙鳞装区别不大,只是平面从卷轴变换成折页,但同样要根据内容对每一折都要进行计算,为此,张晓栋和他的团队给每一折都做一个模板。
因为游览大观园这一章内容和画面都太过丰富,他们决定为之做2 个折页,最终建成了一个含有121 个模板的超强大数据库。
整套成书含有8 函,第一函15 个折页,其余7 函14 个折页,总共1766 个龙鳞筒子页。
全书图片取自旅·顺博物馆藏清代孙温绘《红楼梦》230 幅。
该画成于同治丁卯至光绪癸卯年间,历时近四十年,绘有三千余个人物,堪比《清明上河图》。
孙温当时绘制这部作品的时候是根据木活字版的120 位程甲本的《红楼梦》绘制的,所以这部书可以更好的再现孙温先生的绘画,也能够最好的再现木刻版的程甲本《红楼梦》,每一回的绘画正好对应的是每一回木刻本的红楼梦的内容。
为了最大程度地还原孙温画作的原貌,设计师多次前往旅·顺博物馆观摩真迹,无数次印刷打样、调校色彩。
去往泾县,寻找最适合的手工宣纸。
全书使用木活字摆印,典雅美观。图片与程甲本120 回的每一回图文内容完美对照,互相提升。
内文版式也多有创新,每一页影印文字原本呈现木活字风格,加以朱栏边框,更有古典韵味。
天头宽阔,点缀精雅笺谱,古今对话。
每函的盖板,用软烟罗和南京云锦做成,朦胧中透着传统的含蓄之美,营造一种青春幻美的红楼梦境。
说起软烟罗,熟悉《红楼梦》的人都记得,老太太在潇湘馆告诉众人“那个软烟罗只有四样颜色:一样雨过天晴,一样秋香色,一样松绿的,一样就是银红的。若是做了帐子,糊了窗屉,远远的看着,就似烟雾一样,所以叫作‘软烟罗’,那银红的又叫作‘霞影纱’。”
软烟罗最大的功能是糊窗户,糊到窗子上看外面的风景会更加亮丽,色彩更加鲜艳。
张晓栋团队买了各种各样的织物回来试验,终于找到一种织物符合我们对《红楼梦》那种朦胧、隐约、若有若无、似烟似梦的感觉。
封面右下角那道瓶形门的材质更为珍贵,形状取自故宫里的门,中间选用珍贵的缂丝来表达(又称“刻丝”)。
“一寸刻丝一寸金”,自宋元以来一直是皇家御用织物,是中国丝织业中最传统的一种挑经显纬的技艺。
康熙年间,曹寅任江宁织造,专为皇家供应织物,曹雪芹在南京度过了他的锦衣玉食的童年时光。
云锦、缂丝均代表着古代纺织技艺的最高水准,也与曹雪芹的家族背景充分契合。
选取门的造型,意即引领读者走进这扇门。
这只是梦的开始,拥有此套《红楼梦》,可以题字、点评,用以寄托新的梦想,共同续梦和造梦。
每一个“梦”的细节都注入了创作者的心血,都值得细细品味,都是一种邀请。
翻开经折,轻启龙鳞,慢慢进入红楼梦境。
从容欣赏玩味,对于生活自会有一种新的感悟,对于美会有一种新的认识。
木活字歪歪扭扭,深深浅浅的字体带来了有诗意的阅读的美感,随着画面一页一页翻阅,内容不断变化,画面不断游走,呈现出另一个场景给我们。
随着翻阅另一幅画面呈现出来的时候,会呈现出立体空间感。
工艺本是寻常事,然而随着工业社会的推进,曾经耳熟能详的工艺,正已逐渐退出历史的舞台,甚至消失殆尽。
一份工艺,象征的不仅仅是一份手艺,一种精神,更是一段历史。
书籍设计师张晓栋,作为龙鳞装非物质文化遗产传承人,他对书籍艺术的理解和探索,从平面到立体,从内容到阅读形态均存溢着信息的延伸和戏剧性变化的丰富想象。
可是让张天元懊恼的是,张晓栋做出这本龙鳞书之后,就被人给盗了。
估计是当成了古籍。
这东西虽然说没有古籍那么昂贵,可它毕竟是自己请来的设计师的心血之作啊。
今时今日,张天元发现这套《红楼梦》也随意扔在地上,就像是无人问津的流浪狗一般。
可怜巴巴。