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相比《超人：钢铁之躯》，虽然设定上参照了佐德将军入侵地球的背景，这一版《超人》却也基本上是完全不同的两个故事。
克拉克·肯特在南极冰层的氪星飞船内知晓了自己的身份，并且获得了正式的超人战衣。
初期的宣传中，西蒙参照《超人：钢铁之躯》中的造型设计的超人战衣还引起了一些争议，随着影片上映日期临近，力量感十足的全新超人战衣也获得了越来越多的认可，很多超人粉丝甚至认为，这才是超人真正该有的样子。
换上战衣，领悟了自身所拥有的力量，超人第一次飞跃冰川、跨过大海、横穿大漠、掠过草原最终冲向辽阔星空俯瞰地球的画面，再次给观众带来了一场冲击力十足的视觉盛宴。
对于参加首映的好莱坞电影人来说，这组不到1分钟的镜头中所蕴含的先进特效技术，甚至让人产生一种强烈的无力感。
好莱坞的主流依旧在追求那些性价比越来越低的大明星大导演，丹妮莉丝娱乐通过技术上不遗余力的投入，已经将所有人都远远甩开。
超人觉醒的同时，南极冰层内偶然被其所救的《星球日报》记者露易丝·莱恩开始探询这位外星来客的底细，沿着克拉克·肯特曾经的冒险踪迹，一路追索，逐渐接近了真相。
遥远的太空，接收到氪星飞船的信号，佐德将军率领自己的属下来到地球。
《超人：钢铁之躯》中，佐德将军抵达地球，直接开启全球广播要求交出隐藏在人类当中的氪星人，因此引发了一次全球舆论风波。
扎克·施耐德的本意是通过这段情节拷问人性，增加电影内涵，同时反衬出超人近乎完美的‘神性’，即使遭遇人类背叛，他依旧选择站在人类一边，进而将故事导向超人在《蝙蝠侠大战超人》中的悲情结局。
西蒙从一开始规划DC电影宇宙过程中就没有考虑过玩深层玩暗黑，如果必须抛弃一些什么，他会毫不犹豫选择将DC电影宇宙制作成纯粹的爆米花系列。
这部《超人》同样如此。
因此，抵达地球的佐德将军一行并没有再开启全球广播，而是直接无视了生活在这个星球上的脆弱‘蝼蚁’，自行调查发出信号的氪星飞船，并且通过克拉克·肯特遗留下来的蛛丝马迹，确认肯特很可能是乔·艾尔的后裔。
最关键的一点，乔·艾尔的后裔身上很可能拥有蕴含着足以重建氪星力量的母盒。
佐德将军一直希望重建氪星。
找到母盒，流浪太空数百年以来的夙愿就能实现，他们脚下这颗资源丰富的土著星球，恰好也能够作为重建氪星的原材料。
通过收集甄别人类世界的信息，佐德将军一行很快确认了克拉克·肯特的身份，直奔肯特的家乡。
肯萨斯州，克拉克·肯特从小长大的斯莫维尔小镇。
露易丝·莱恩终于在超人养父乔纳森·肯特的墓碑前见到了这位外星来客，克拉克没有再隐瞒自己的身份，而是向露易丝讲述了自己养父在一次本可以被他拯救的意外中死去的经历，以此表明自己对这个世界的态度。
然后，氪星飞船从天而降。
仓促的遭遇战，整个斯莫维尔小镇几乎被摧毁，为了保护母亲、露易丝·莱恩以及小镇的居民，克拉克·肯特只能任由佐德将军夺走母盒。
宇宙飞船现身，强大的外星人对决，小镇遭遇肆虐过的断壁残垣，消息迅速传开。
联邦政府习惯性地封锁了整个小镇，以避免恐慌为由严控消息外泄，同时开始追索氪星飞船的下落。
克拉克·肯特提前悄然带着露易丝·莱恩离开。
南极冰层氪星飞船内与生父遗留信息的沟通中，克拉克·肯特知道母盒蕴含着强大的能量，乔·艾尔也一再叮嘱克拉克·肯特守护好母盒。
超人原本没有想过动用母盒的力量，因此也不知道佐德将军一行人打算利用母盒做什么。
不过，肯特和莱恩两人都感受到了强烈的威胁，本能地认为应该把母盒抢回来。
故事线继续推进。
联邦政府很快找到了氪星飞船的下落，试探接触过程中遭遇攻击，紧要关头超人及时赶到。
第二场高潮戏份。
联邦军队在超人的掩护下撤退，超人与佐德将军对峙过程中，得知了对方的目的。
为了重建氪星的大局，佐德将军还试图招揽超人，遭到拒绝。
再次一番激战后，超人意识到自己必须与联邦政府合作，于是主动与军方展开接触，试图阻止佐德将军的阴谋。
这个过程中，母盒激活完毕。
氪星飞船出现在大都会城市上空，利用母盒提供的能量开始对地球进行改造，大都会遭到巨大破坏。
开篇的氪星大战场景之后，丹妮莉丝特效再次贡献了一次极其震撼的城市遭遇摧毁的画面。
而且，不同于幻想中的氪星，这次被摧毁的，完全是现实中存在的城市，因此不可避免地引发了观众的强烈代入感。
最后大战。
为了拯救世界，超人与军方携手摧毁了氪星飞船，并且在一场‘超人’与‘超人’之间的对决中杀死了佐德将军。
现阶段的CG特效虽然还无法完全展现出西蒙记忆中《超人：钢铁之躯》那种摧天灭地的特效场景，但在最大程度利用现阶段技术资源的情况下，最后的一场大战，对于九十年代初的观众来说依旧惊心动魄，震撼程度丝毫不亚于去年年底那头霸王龙在大银幕上的摧枯拉朽。
故事的最后，全世界都陷入大都会这场人类与外星人战争的讨论，超人的形象也频繁出现在媒体上。
有人敬仰，有人忌惮，有人大声指责，有人顶礼膜拜。
克拉克·肯特重新隐没在人群，加入《星球日报》的临时总部成为一名记者，在性格暴躁的主编指派下忙里偷闲，与露易丝·莱恩一起站在正在报道‘超人’新闻的壁挂电视前，喧嚷杂乱的画面中，一个穿着仿制超人制服的孩子说，他是个英雄。
两人对视一眼，双手悄然握在一起。
画面暗下。
宏大的背景音乐响起。
中国大剧院内，所有观众都带着一种刚刚看过一部出色影片后的满足感，不过，放映厅内却并没有随着字幕升起而现出骚动。
按照惯例，DC电影宇宙影片，都有着让人期待的彩蛋。
终于，长达十分钟的片尾字幕结束后，画面再次亮起。
俯瞰镜头中，大都会废墟的中心地带，穿着防化服的人群如同蚂蚁般在氪星飞船的残骸中忙碌着，很快，有人惊喜地喊道：找到了。
随即，已经重新暗淡下来的母盒被人托举出来，其他人迅速聚拢上前。
彩蛋并没有如此简单结束。
镜头重新拉远，废墟附近一栋大楼顶层，身着披风的剪影出现在镜头里。
一闪而逝。
大银幕彻底暗下。
“蝙蝠侠！”
伴随着随即响起的热烈掌声，剧院大厅内已经有观众在惊呼。
超人和蝙蝠侠，在漫画中已经有过太多次相遇。
不过，大银幕上，这还是第一次。
即使暂时并没有正面交锋，只是以彩蛋形式出现在一部电影里，却也足够让漫画迷们兴奋一番。
DC电影宇宙一直在铺垫英雄集结的戏份，只是到目前为止到底还没有出现几位超级英雄并肩作战的场景。现在，随着蝙蝠侠和超人现身在同一部电影里，大家也意识到，这一天将不再遥远。
第二天一大早，各类媒体几乎一边倒都在聚焦《超人》的首映礼盛况，影片的口碑也直接解禁。
“丹妮莉丝以自身无与伦比的特效技术，真正在大银幕上完美诠释了一个强大的超级英雄形象。”——《好莱坞报道者》
“完美的第五部，西蒙·维斯特洛对DC电影宇宙推进节奏的把控已然游刃有余，影片剧情一如既往流畅而紧凑。相比蝙蝠侠和神奇女侠，强大的氪星人又给观众带来一种完全不同的震撼视觉体验。”——《洛杉矶时报》
“新人影星布拉德·皮特成功接棒克里斯托弗·里夫，柯特妮·考克斯顺利摆脱《惊声尖叫》，开启全新银幕形象。”——《娱乐周刊》
“虽然有着西蒙·维斯特洛亲自把关，罗兰·艾默里奇的表现依旧出乎预料，毫无疑问，好莱坞再次多出了一位足以把控超级重磅炸弹的优秀导演。”——《综艺》
“……”
“……”
火热的媒体讨论中，经过初步统计，《超人》的综合媒体评分达到8.7分，轻松超越暑期档此前两周开画的所有影片。而且，现象级的人气覆盖下，少量的批评声音也丝毫无法阻止观众进入影院。
经过周四一天的口碑发酵，6月4日，《超人》正式在北美以3329块银幕规模大范围开画。
与《蝙蝠侠》不相上下的知名度，DC电影宇宙连续四部成功影片的人气铺垫，更加震撼人心的特效场景，绝对堪称优秀的媒体口碑，独霸首周的优质档期，几乎没有任何悬念，上映之后，《超人》票房一路势如破竹。
算上午夜场，影片首日累计票房就达到2369万美元。
随后，经过周六和周日两天的放映，《超人》首周末开画三天票房迅速冲到6915万美元，一举超越《蝙蝠侠：黑暗骑士》创造的6838万美元首周末三天开画纪录。
进入工作日，因为同期没有其他有力的竞争者，《超人》继续强势收割票房。
最终，6月4日到6月10日，首周七天时间，《超人》累计票房达到1亿1261万美元，成为即《蝙蝠侠：黑暗骑士》之后，第二部实现首周票房破亿的好莱坞大片。
只是一周时间，《超人》就实现了很多好莱坞电影孜孜不倦追求的本土总票房破亿目标。
好莱坞有两种电影，DC电影宇宙影片和其他影片的结论再次得到印证。
受到《超人》的强势冲击，此前几周上映的一系列影片本周票房都出现了非常明显的下跌。
哥伦比亚影业耗资7000万美元的《绝岭雄风》上映第三周，跌幅达到53%，单周票房仅剩796万美元，三周时间累计票房也只有4996万美元，预计北美总票房只能勉强突破7000万美元。
迪斯尼出品的《超级马里奥兄弟》开局本就让人大失所望，在《超人》的碾压下，次周票房跌幅同样高达51%，仅收469万美元，两周时间累计票房为1436万美元。很多影院完成两周的放映合约后，开始迅速撤下《超级马里奥兄弟》的排片，首周2081块银幕的放映规模在第三周迅速缩减到1276块，预计四周时间就将基本下档。
《绝岭雄风》还有望通过接下来几年的全渠道运作收回成本，《超级马里奥兄弟》只是制作成本就高达4800万美元，预计不足2000万美元的本土票房，算上后续注定同样惨淡的其他渠道收益，迪斯尼的亏损已经不可避免。
其他诸如《李小龙传》、《我的天才家庭》、《美国制造》、《童话结局》等影片，同样没能逃过票房大幅缩水的命运。
6月11日，北美院线一次性涌现出了四部新片。
派拉蒙影业的《亚当斯一家》续集《亚当斯一家的价值观》，开画银幕数2577块。两年前的《亚当斯一家》首部曲票房大卖，这部续集可谓派拉蒙今年暑期档最重要的一部电影，制作预算也从首部曲的3000万美元增加到4700万美元。
选择直面《超人》次周档期，派拉蒙也是经过精心考虑。
根据此前几部DC电影宇宙影片的票房规律，除了第一部次周逆跌的《蝙蝠侠：开战时刻》，其他几部影片在首周市场潜力大幅度释放之后，次周票房跌幅都会非常明显，因此也就迅速腾出了市场空间。
而且，《亚当斯一家的价值观》类型属于喜剧，与《超人》的冲突不大。
说起来，本周开画的四部新片，基本上都是出于同样的考虑。
另外三部，还有福克斯影业的《森林往事》，这是一部动画片，讲述几只小动物在森林中的冒险故事，开画银幕数1496块。
米高梅本周也推出了一部尚格·云顿主演的动作电影《终极标靶》，1500万美元预算，开画银幕数1672块。米高梅没有派拉蒙对《亚当斯一家的价值观》那样的信心，选择这个档期，存在着一些捡漏的心思。6月11日，毕竟是暑期档中的最黄金档期。
最后一部是高门影业发行《奥兰朵》，这是去年威尼斯电影节的金狮奖提名作品，出品方包括英国和意大利等欧洲资本，由蒂尔达·斯文顿主演，影片改编自同名英国奇幻小说，讲述一位受到伊丽莎白女王赐福的贵族少年奥兰朵长眠40年后再次醒来变成了女人，随后获得永生并经历数百年时光变迁的故事。
影片的卖点很足，因此被高门影业买断了版权，并且在这个暑期档给出了367块银幕的放映规模。
好莱坞关注着《超人》的次周和四部新片的开画表现，西蒙在6月11日当天飞往旧金山，并且计划在这边度过周末。
正事是关于伊格瑞特与赫斯特集团版权纠纷的事情。
赫斯特集团在年初的3月份突然以伊格瑞特门户未经授权就转载使用了赫斯特旗下报纸杂志大量文章图片等内容版权为由向旧金山地方法院提起了诉讼，开口就是1亿美元巨额索赔。
伊格瑞特公司据理力争。
扯皮了几个月时间，双方终于决定私下达成和解。
更准确一些，基本上算是赫斯特集团被迫与伊格瑞特公司达成和解。
不只是因为联邦政策和媒体舆论环境都不利于赫斯特集团的诉求，而且，私下里，伊格瑞特公司还抓住了赫斯特集团的把柄，其中很多所谓的‘侵权’内容，都是赫斯特集团自己的员工上传的。
于是，这就很有说头了。
说是员工自行其是可以，说赫斯特集团故意这么做试图敲诈，也非常合适，而且后一种说法明显更能迎合公众的口味。
不过，伊格瑞特公司拿到这些证据的手段其实也不太光彩，除了调用网站官方数据信息，还动用了维斯特洛家族一直培养的情报系统进行调查。因此，事情一旦曝光，难免会让用户联想到隐私权受到侵犯之类，因此无法作为明面上的证据提交法庭。
赫斯特集团明显更加心虚。
如果继续扯皮下去，伊格瑞特公司被迫拿出自己的‘证据’，赫斯特集团绝对讨不到好处。
而且，整个联邦大环境对于赫斯特集团都非常不利。
这次诉讼一旦形成判例，几乎会影响到整个互联网行业的发展，无论是正在大力推动《信息高速公路法案》的联邦政府还是越来越多汹涌进入互联网行业的各界资本，都不会允许赫斯特集团打赢这场官司。
解决方法自然只能是私下和解。
当然，手里掌握着重量级的筹码，说是和解，其实只是一个形式，伊格瑞特公司是一分钱都不会赔偿的。
双方表面上达成和解，私下里的针锋相对反而更加强烈。
西蒙只在周五当天过问了一下这件事，随后的周末两天，一直都在伍德赛德山间的别墅里陪女助理。
连续三天都留在旧金山，还有着另外的原因。
随着《超人》的上映，计划中的《蝙蝠侠》三部曲第三部《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》近期已经正式在澳洲开拍，西蒙下周照例要赶往墨尔本亲自跟进一段时间这个项目，珍妮特也会一起过去，两人大概要在墨尔本停留至少一周时间。