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这年头，假点击、假收视、假票房、假百度指数、假微博转赞评……
再加上假脸、假身高，观众被各路不知怎么就宣布“我红了！”的“假明星”包围，上去就甩你一脸几亿人都爱我的数据。与其信娱乐圈的各种数据，还真不如信身边即世界。
前几天艾漫数据公布一组明星水军榜，从水军占比、“最敬业水军”、单个水军“注水量”揭示当今网络红人、微博鲜肉的真实热度。曝光假人气，揭露假明星，并由此引起路人热议和粉丝撕逼。
艾漫数据定义的水军，是24小时之内在社交平台上发布明星相关信息超过20次的用户。数据显示某些明星的水军数已经超过总量的1/10。
不过不能认定这些水军都是拿钱做事的职业发帖者，其中应该也有为爱豆拼数据的粉丝自来水。不过不管哪一种，显然这些明星数据都已经被污染，无法反映艺人的真实人气。
占比不足5%的用户，贡献95%的社交平台声量？
某小鲜肉单天只用不到400多个可疑ID，就刷出了超过17万讨论量？
部分单个用户的消息量远超过正常的人类用户，平均单个用户半个月的明星信息可达约2千条，等于一天就要发134条明星信息？
恐怖如斯！
宁远经常看到闻所未闻的明星微博转评赞惊人、百度指数逆天。每当这种时候，硬糖君就会陷入深深的自我怀疑，我已经老了吗？
这么火的明星都不认识，我已经变成只认识蔡国庆的我妈？
万能的淘宝将数据造假变得成本低廉、操作简单，只要在家与客服交流几句，定好数据和价钱，还可以帮你试刷个几万数据，验验效果，满意您再来。
除了比较草台的淘宝交易，专门的水军公司做事则更为专业。曾向《孤芳不自赏》微博讨薪的水军公司通明传媒，号称养近5000真人水军，覆盖微博、微信、豆瓣、知乎等全网资源，服务众多电影、电视剧和当红艺人。
原本给别人打工干营销的通明创始人徐位东，因为业务需要组建300人的水军团队，后来发现外部需求也很旺盛，于是创业成立正式的水军公司。
不过虽然水军市场繁荣发展，明星们也因此人气爆棚，但个体水军月收入却徘徊在一千元左右，还得熬夜工作、经常被封号，刷上的评论还没截图给领导检查就被删了，遇上无良老板把群一解散就跑等等，也是心累。
难怪遇到不结账的甲方，水军们如此群情激愤。在孤芳水军事件中，通明老板徐位东就在朋友圈中晒出《孤芳不自赏》水军不付钱官博已经变成大型讨债现场的微博截图，并配文说：水军也是有尊严的！
同样兴于互联网，粉丝经济天然和数据紧密相连。不仅制作方、商家要基于大数据做出决策，粉丝们也早已从善如流，不遗余力的为自家爱豆制造数据存在感。
为什么数据变得如此重要？
这样的比喻或许不算恰当，当你要在许魏洲、黄景瑜、冯建宇、徐海乔……等新晋鲜肉中作出选择，是不是比选择黄晓明、陈坤还是邓超困难得多？
分众文化时代，一方面越来越少有全民明星；另一方面粉丝人气型偶像转化为大众卖点的速度又在不断加快。精准的目标用户、粉丝效应显得尤为重要，而这都依赖对各路数据的分析。
但如果单论互联网上的数据人气，我们又会发现这世界如此颠覆。你甚至想不起最有网络热度的明星的脸长什么样？
随着今年几部主打大IP+小鲜肉的影视作品折戟，再次引发业界思考，到底什么才能代表真实人气”？
哪个才是顶级小鲜肉和流量小花？
还记得15年前后是水军业务最旺、最赚钱的时候。回想当年的网络生态，隔三差五就冒出奇葩网红和网络段子；水军充斥之下，常有霸屏爆吧这样豪气冲天的话语出现。
各种兼职水军动不动就自立门户，别说明星，不少普通网民也花钱给自己买粉丝，给公众号刷点击量。
联网需要他们，其中的逻辑，一是酒香不怕巷子深的时代已经过去，海量信息中如何宣传好自己，要靠他们。
二是他们制造了绝大多数的内容，尤其在娱乐圈和段子界，有人干脆说没有水军的互联网会淡得象白开水。
大数据时代人气这样虚无缥缈的东西，可以具化为微博的转赞评、百度的搜索指数、各大视频网站的作品点击量。不论是商家还是片方，都越来越看重这些数据的价值。
但这些数据硬指标都难免受到官方水军、数据污染、鸡血粉丝等的影响。网络上的数据水花，又有多少能转换成实际的经济效益，也令人心存疑惑。
而影视行业的生态就这样被污染，优秀的作品不一定点击强劲，演技好的艺人不一定有傲人数据，观众有限的注意力都被水军吸走了。
有时找到颜值演技都符合的演员，但拿给平台看，人家嫌弃演员的人气数据不好，要求换流量明星。而为了支付流量明星的片酬，经常要提高一倍费用。
为了确保完全，制作方、购剧平台、广告主以人气明星为第一考量倒也无可厚非。但从另一个方面看沉迷数据是否也反映出从业者对艺术的不自信，对质量的不负责？
娱乐圈的大数据迷恋，是从互联网挺进娱乐圈发端。互联网公司作为影视新兵，想用自己熟悉的方法解决不熟悉的领域，是很自然的应激反应。
但整个娱乐圈都跟进，更多是一种投机取巧，并一定程度造成数据迷恋下的质量倒退，烂片横行。
也有些业内公司也是醉翁之意不在酒，是不是真人气无所谓，只要能吸引广告商投放广告就行，数据就是最好的诱饵。
另外有的资方则既不在意观众，也不在意广告商。通过数据造假打造成功作品后，一鼓作气进行包装，开个发布会放几张高大上的PPT，亮一下不明觉厉的产业战略，把饼画大，不愁没人来吃。
对于收视、点击和票房造假，不少业内寄望于立法规范，新的《电影法》也确实开始做出尝试。
但立法能改变数据造假的现状吗？现阶段，“假数据”就是市场的真需求。只有等制作方、播出平台、广告主们被“人气明星”的真实效果反复打脸，或许才会有所改变。